¡¡ FELIZ NAVIDAD !!

Hola cinéfilos,

os deseo que paséis una Feliz Navidad y unas Felices Fiestas. Y que este año 2008 que se acerca sea fructífero en cuanto a cine se refiere, al menos un poco más que el año que se nos va.

¡¡ Un saludo a todos/as !!

GRANDES OLVIDADAS

Con este apartado me gustaría contribuir con mi granito de arena en hacer justicia a aquellas pequeñas joyas que, por motivos diferentes, han sido olvidadas-despreciadas-infravaloradas por el público en general. He intentado evitar (salvo alguna excepción) títulos demasiado conocidos. Nunca es tarde para darle una oportunidad a una buena película, y más en los tiempos que corren...

Ahí van algunas sugerencias (iré actualizándolas en pequeñas dosis), que están esperando a que las descubras...











Visitor Q, de Takashi Miike















Kids, de Larry Clark











Alta Tensión, de Alexander Aja











Gummo, de Larry Clark











El Odio, de Mathieu Kassovitz

Happiness, de Todd Solondz

Donnie Darko, de Richard Kelly

TRAILER DE [REC]

Inauguro este nuevo apartado de vídeos con el trailer de [REC].

A disfrutar...

[REC]

Título: [REC]
Directores: Jaume Balagueró, Paco Plaza
Actores: Manuela Velasco, Ferran Terraza, Jorge Serrano, Carlos Lasarte
Año: 2007

País: España

Género: Terror

EL “NUEVO TERROR BARCELONÉS”

Queda inaugurado un nuevo género: el “nuevo terror barcelonés”. O así han catalogado algunos el nuevo film de Jaume Balagueró y Paco Plaza. En cualquier caso, cuando vamos al cine a ver una película de miedo buscamos eso: pasar miedo, y eso [Rec] lo consigue con creces. En un género cada vez más desvirtuado, por fin encontramos un film que acojona, y lo hace de verdad.
Cuando hay que darle palos a nuestro cine (cosa por desgracia bastante habitual), se le dan. Pero cuando hay que aplaudirle, se le debe aplaudir. Y estamos ante un trabajo que merece lo segundo.
Sus directores ya han demostrado anteriormente que dominan el género, con ejemplos como la notable “Los Sin Nombre” de Balagueró (seguramente su mejor film hasta [Rec]) o “El Segundo Nombre” (interesante debut de Plaza).
Con un presupuesto ajustado, Plaza y Balagueró dotan a [Rec] de un nervio y una tensión que ya quisiera para sí su “precursora”, la fallida “The Blair’s Witch Project”, a la cual supera en todos los aspectos con la gorra.
Bajo el formato de falso documental, el film está interpretado por actores desconocidos (otro gran acierto), lo cual contribuye a conseguir grandes cotas de realismo. La única excepción sería la semi-conocida Manuela Velasco (por algunas series televisivas), que borda su papel de reportera cuyo lema sería “el fin justifica los medios”.
Desde el primer momento, [Rec] no nos da ni un respiro en su casi hora y media de metraje (excepto las divertidas entrevistas a los vecinos del rellano), con unos últimos quince minutos de auténtico infarto.

Review por: Kurono

Fallece Fernando Fernán-Gómez

Esta tarde, sobre las 18.00 horas, ha fallecido Fernando Fernán-Gómez. Actor, director (de cine y teatro), novelista, sin duda estamos hablando de una de las figuras más importantes del cine español de todos los tiempos.
Como actor, destacan sus papeles en “La Colmena”, “Los Zancos”, “Moros y Cristianos”, “El Abuelo” o “Belle Epoque”. Como director, obras maestras incontestables como “El Viaje a Ninguna Parte” (con la que ganó cuatro premios Goya) o “El Extraño Viaje”.Y como autor teatral, destaca la obra “Las Bicicletas son para el Verano”, por la que ganó el Premio Lope de Vega en 1978.
Irónico, mordaz, de fuerte carácter y con una personalidad muy peculiar, Fernán-Gómez es el único actor que pertenecía a la Real Academia de la Lengua Española (2000), y también fue galardonado con el Premio Príncipe de Asturias de las Artes (1995), así como finalista del Premio Planeta con su novela “El Mal Amor”. También es el cineasta que más premios Goya acumulaba.
Genio y figura hasta la sepultura, Fernán-Gómez ha fallecido por una insuficiencia cardiorrespiratoria en el Hospital de la Paz a la edad de 86 años.

El Orfanato

Dirección: Juan Antonio Bayona
Interpretación: Belén Rueda, Geraldine Chaplin, Fernando Cayo, Roger Príncep
País: España
Año: 2007
Duración: 100 min.
Género: Terror

ESTO-YA-LO-HE-VISTO-ANTES.

Debut de Juan Antonio Bayona en formato long play, apadrinado por Guillermo del Toro, hinchado por ese típico bombo y boca a boca dedicado a algunas películas cada cierto tiempo, que suele preceder casi siempre a pequeñas o grandes decepciones.
Es cierto que el film no desmerece con respecto a las grandes super-producciones americanas del género, que cumple con su cometido, y que es correcto técnicamente en (casi) todos los apartados (el guión es muy flojo): buenas (sin más) interpretaciones, lograda atmósfera y clima de tensión… ¿Y qué más? Pues poco, muy poco.
Pese a sus virtudes, es flagrante la sensación que produce de esto-ya-lo-he-visto-antes: por ejemplo en “El Internado”,”Darkness”, “Frágiles” y, sobre todo, “Los Otros”, con la cual hay incluso un par de planos casi calcados, en los que Belén Kidman (o Nicole Rueda) se asoma tras una puerta y en sus ojos se refleja el horror.
Respecto a su elección para representar al cine español en los Óscar, seguramente se podría decir que es acertada, ya que, no nos engañemos, a los americanos les gustan las cosas sencillitas (que no tiene por que decir de baja calidad) y de factura clasicorra, y “El Orfanato” reúne esos ingredientes.


Review por: Kurono

En la Ciudad de Sylvia

Dirección y guión: José Luis Guerín
Interpretación: Pilar López de Ayala, Xavier Lafitte

País: España / Francia

Año: 2007

Duración: 90 min.

Género: Drama

TRIPLE SALTO MORTAL.

La primera escena de “En la Ciudad de Sylvia” ya es un aviso de lo que está a punto de afrontar el espectador, todo un reto. Fans de “Piratas del Caribe”, abstenerse.
Guerín no es un cineasta de medias tintas, ni que haga concesiones. Ya quedaba claro en “Tren de sombras” o “En Construcción”, pero en este caso la austeridad y el minimalismo se multiplican hasta el infinito. El autor desnuda su obra de todo artificio y nos muestra la vida tal como es.
Rodado en Estrasburgo, el film nos sitúa ante el personaje de Xavier Lafitte, o mejor dicho ante su mirada, a la búsqueda de un antiguo amor que persigue por las calles de la ciudad.
El director filma la acción con un deliverado distanciamiento, ya que el objetivo no es que nos identifiquemos con el “voyeur”, sino mostrarnos lo que sus ojos ven. A partir de aquí, la Belleza. La Belleza de las imágenes y también de los sonidos. La riqueza sonora es magistral. Nuestros sentidos tienen más protagonismo que nunca y, sin duda, debemos tomar partido para sacarle todo el jugo al film o para aborrecerlo si no lo hacemos.
La actuación de Lafitte es impecable, y Pilar López de Ayala está deliciosa. Su delicada voz, los juegos de miradas, una sonrisa, el viento, los tranvías, una mujer comprando el pan… Todo se ensambla a la perfección para construir un puzzle que a simple vista puede parecer poco trabajado y es todo lo contrario.
Veo hasta lógico y razonable que haya cierto reparo a catalogar de obra maestra a films contemporáneos, pero no tengo ninguna duda que en futuro “En la Ciudad de Sylvia” será, por méritos propios, película de referencia y de culto.

Review por: Kurono

Caótica Ana

Dirección y guión: Julio Medem
Interpretación: Manuela Vellés, Charlotte Rampling, Bebe, Asier Newman, Nicolas Cazalé, Raúl Peña, Gerrit Graham, Matthias Habich, Lluís Homar

País: España

Año: 2007

Duración: 119 min.

Género: Drama

MISMAS FORMAS, DIFERENTE FONDO.

Muchos palos ha recibido injustamente Julio Médem en su regreso al cine de ficción. Pese a que el film da cierta sensación de tramposa y por momentos un poco hueca, no puedo evitar sentir más que debilidad por lo directores valientes, que arriesgan, y que sobre todo pueden presumir de tener un lenguaje-estilo propio e inconfundible. Es el caso de Erice, Guerín, Almodóvar, y también de Médem.
Varios escalones por debajo de “Vacas”, “La Ardilla Roja”, “Lucía y el Sexo” o incluso “Tierra”, “Caótica Ana” no es su mejor trabajo, pero siguen presentes sus signos de identidad: amores de proporciones épicas o diálogos realmente densos, que convierten al film en un nuevo salto al vacío.
En el apartado artístico, destaca el impecable trabajo de la debutante Manuela Vellés. Bebe también está a un buen nivel, pero su personaje es un poco plano y su manera de comportarse y hablar un poco previsible. Tampoco ayuda algún personaje secundario, como el joven hipnotizador, con ese acento que tira para atrás. Y como no, ahí está Geraldine Chaplin, que está hasta en la sopa.
De todos modos, a pesar de algunos fallos ya comentados, me sigue pareciendo admirable la capacidad de Médem para crear personajes profundos, diálogos muy elaborados y situaciones cotidianas y mágicas a la vez.
Utilizando diversos soportes, como el vídeo la música y la pintura, el cineasta construye un collage a veces demasiado confuso (“gracias” al excesivo desdoblamiento de personalidades de Ana), a veces conmovedor (con grandes escenas como el prólogo de la metáfora de las aves o algunas hermosas imágenes en Ibiza, que recuerdan a “Lucía y el Sexo”) que, una vez más, no dejan indiferente a nadie, lo cual en los tiempos que corren no es poco.

Review por: Kurono

Death Proof

Dirección y guión: Quentin Tarantino
Interpretación: Kurt Russell, Sydney Tamiia Poitier, Rosario Dawson, Vanessa Ferlito, Jordan Ladd, Rose McGowan, Tracie Thoms, Mary Elizabeth Winstead, Zoë Bell

País: USA

Año: 2007

Duración: 113 min.

Género: Homenaje a Serie B / Acción

DIÁLOGOS DE BESUGO.

Vaya por delante que me declaro admirador de Tarantino, pero creo que estamos ante la decepción del año.
Este homenaje a los films de serie B, concebida junto con “Planet Terror” (la otra mitad de “Grindhouse”) de Robert Rodríguez (la cual no merece ni el más mínimo comentario) como una especie de (fallida) doble sesión de gamberradas elevadas al cubo, supone un claro paso atrás en el cine del genio de Tennessee.
Vayamos primero por sus virtudes. Como todos los films de Tarantino, “Death Proof” es visualmente poderosa. El director combina imágenes impactantes y chicas guapas con una excepcional fotografía. Una vez más (como en “Kill Bill” o “Pulp Fiction”), los colores se multiplican por mil (amarillos, negros, rojos) y le dan al film una fuerza estética y una belleza realmente a destacar.
Además, hay escenas realmente brutales (como la del accidente que cierra la primera parte del film) y las persecuciones de coches son de las mejorcitas que se pueden ver en el cine actual (y no actual). También es acertada la interpretación de un inspirado Kart Russell (ya conocemos la debilidad del cineasta por recuperar a actores semi-retirados).
La banda sonora estaría en tierra de nadie: está a un buen nivel, pero por debajo de ocasiones anteriores.
Y ahora vayamos por los defectos (que son pocos pero por desgracia tienen mucho más peso que los aciertos). O mejor dicho, el Defecto: los diálogos. Arma poderosa en cualquiera de sus anteriores films, en este caso son un auténtico lastre.

Los diálogos del film son groseros por que sí. Donde antes una palabrota tenía gracia, ahora rechina. Donde antes un personaje soltaba una frase lapidaria, ahora suelta una gilipollez. Soy partidario de las palabrotas en las películas, por que en la vida real decimos palabrotas. Pero todo tiene su momento y lugar, no debe ser gratuito.
Las chicas escupen frases estúpidas sin parar y ríen exageradamente por cualquier bobada. Especialmente en la primera media hora del film, que resulta absolutamente insoportable y parece una mala imitación del cine del maestro.
En resumen, patinazo de dimensiones gigantescas del que seguramente sea el mejor director que ha dado el cine en los últimos, y que seguro que en el futuro nos volverá a ofrecer clases magistrales de Cine con mayúsculas.

Review por: Kurono

40ª edición del Festival de Sitges - Premios

La 40ª edición del Festival de Sitges (Festival Internacional de Cinema de Catalunya) se clausuró el pasado domingo 14 de octubre con los siguientes premiados:




Mejor Película The Fall, de Tarsem Singh

Mejor Director Jaume Balagueró & Paco Plaza, por REC

Mejor Actriz Manuela Velasco, por Rec


Mejor Actor Sam Rockwell, por Joshua (El Hijo del Mal)


Mejor Guión Chung Seo – Kyung , Park Chan-Wook por I’m a Cyborg but that’s Ok





Mejor Fotografía Toyomichi Kurita, por Sukiyaki Western Django


Mejor Diseño de Producción Takashi Sasaki, por Sukiyaki Western Django



Mejores Efectos de Maquillaje À L'Intérieur


Mejores Efectos Especiales Mushishi


Mejor Banda Sonora Original Kuniaki Haishima, por Mushishi


Mejor Cortometraje Saliva, de Esmir Filho


JURADO: Zoë Bell, Ruggero Deodato, Mark Palansky, Casimiro Torreiro y Eloy Azorín.

María Antonieta

Dirección: Sofia Coppola
Interpretación: Kirsten Dunst, Jason Schwartzman, Rip Torn, Judy Davis, Asia Argento, Marianne Faithfull
Países: USA - Francia
Año: 2007
Duración: 123 min.
Género: Histórica






LA SOMBRA DE LOST IN TRANSLATION ES LARGA, MUY LARGA...


Sofia Coppola filma “a su manera” (tanto en la forma como en el fondo) parte de la vida de este personaje histórico, con un resultado bastante irregular (al menos, teniendo en cuenta las expectativas levantadas tras sus dos grandes primeras películas).
“María Antonieta” empieza muy bien, con una primera media hora impecable, en la que se nos muestra la adaptación de la futura reina a las tradiciones francesas (algunas de ellas realmente ridículas).
Pero el ritmo y el nivel general va descendiendo con el metraje del film, habiendo tramos realmente lentos e incluso aburridos (como las escenas de cama o de las comidas, que se hacen repetitivas hasta el bostezo), antes de llegar a un final precioso (un gran acierto acabar la película de una manera tan romántica y no con el final que todos ya hubieran sabido).

Técnicamente, la película está muy lograda, con unos encuadres de gran belleza, aderezados con un vestuario acertadísimo y unos paisajes de los alrededores de palacio preciosos (hay un par de escenas de puestas de sol realmente hermosas).
Pero quizás el tema más polémico del film es, seguramente, su mejor baza: su banda sonora. Una vez más Coppola recurre a grandes bandas de rock para hacer de contrapunto a imágenes clásicas, y le vuelve a funcionar a la perfección. El momento más mágico del film es, quizás, el momento en que la reina y sus amigos ven amanecer con “Ceremony” de los New Order de fondo. También se agradecen las notas de grupos como Cure o The Strokes.
Pero, a pesar de la gran banda sonora y de otros aciertos parciales (sobre todo en el aspecto visual), el guión del film flojea bastante, y no se libra de cierta sensación de vacío y, sobre todo, de esa sensación de ñoño que planea sobre los films de Coppola.
En resumen: aprobado, pero esperábamos más.


Review por: Kurono

Mueren Bergman y Antonioni

Ayer lunes 30 de julio fue seguramente el peor día en la historia del cine europeo.

El autor de obras maestras como "Blow Up", "La Noche" o "El Eclipse" falleció a los 94 años en su casa de Roma. El cineasta italiano fue considerado por muchos el "Poeta de la Cámara".

Horas antes moría el genial director sueco Ingmar Bergman, creador de "El séptimo Sello", "Persona" o "Fanny y Alexander", a los 89 años en su casa en la isla de Faro.

Woody Allen llega a Barcelona para rodar su nueva película

El cineasta Woody Allen llegó ayer a Barcelona para iniciar el rodaje de su nueva película, que tendrá lugar en la ciudad condal y también en Oviedo. Allen llegó acompañado de su mujer Soon Yi y sus dos hijas.

Los actores de la cinta serán Scarlett Johannson, Javier Bardem y Penélope Cruz.

Miembros de su equipo llevan semanas en Barcelona buscando localizaciones para la película.

Allen se ha declarado en varias ocasiones un enamorado de Barcelona, y hoy mismo ha visitado ya una de las localizaciones que con toda probabilidad aparecerán en la cinta: la Sagrada Familia. También está confirmado que aparecerán localizaciones como el Paseo de Gracia, la Casa Batlló o la Rambla de Catalunya.

En los próximos días se irán desvelando más detalles sobre la película, la cual aún no tiene título, y cuyo argumento se sabe que girará en torno a las vacaciones de una turista norteamericana pegada a una cámara de fotos (Scarlett Johannson).

MEJORES PELÍCULAS 2006

1. PEQUEÑA MISS SUNSHINE

2. VOLVER

3. CACHÉ

4. SCOOP

5. LA FELICIDAD DE LOS KATAKURI

Pequeña Miss Sunshine

Dirección: Jonathan Dayton y Valerie Faris
Interpretación: Greg Kinnear, Toni Collette, Steve Carell, Paul Dano, Abigail Breslin, Alan Arkin
País: USA
Año: 2006
Duración: 101 min.
Género: Comedia dramática

PEQUEÑAS COSAS BIEN DISPUESTAS.

Pequeña Gran película sobre personas de carne y hueso, mezcla de géneros (comedia, drama, road movie), que basa su triunfo en la sencillez y consigue que salgas del cine con una sonrisa en tu cara, y te lleves un pedazo de cada uno de los personajes grabado en un rinconcito de tu cabeza.
Todos y cada uno de ellos son entrañables por diferentes motivos, pero por uno en común, su cercanía. Como fracasados que son, todos podrían formar parte de cualquiera de nuestras familias, de nuestro mismo entorno, y eso hace que acabemos queriéndolos sin remisión.
Las situaciones en las que se ve envuelta la familia Hoover son hilarantes, y están contadas en un tono desenfadado, apoyado por unos diálogos brutales (algunas frases del abuelo son impagables).
El viaje de una familia de perdedores por media América por el sueño de una niña de presentarse a un concurso de belleza será a la vez una desternillante comedia y una mordaz crítica al podrido y superficial sistema de valores americano.
“Pequeña Miss Sunshine” no es una obra maestra, pero es divertida, es vital y es, en definitiva, deliciosa. Sin duda, uno de los highlights del año.

Review por: Kurono

United 93

Dirección y guión: Paul Greengrass
Interpretación: Becky London, Cheyenne Jackson, Chip Zien, Chloe Sirene, Christian Clemenson
Países: USA, Francia y Reino Unido
Año: 2006
Duración: 91 min.
Género: Drama








CÓMO ABURRIR Y EMOCIONAR A PARTES IGUALES.


Una vez planteada la duda de si se hacen estas películas por que son temas candentes y de actualidad o si se hacen aprovechando el tirón para sacar tajada (seguramente siempre hay de ambas cosas), me dispongo a ver “United 93” con pocas esperanzas (“gracias” a los precedentes).
Paul Greengrass empieza por tomar una decisión muy acertada: escoger a actores desconocidos, lo cual es un gran acierto cuando se trata de contarnos una historia basada en hechos reales, y más una tragedia de tal envergadura.
El resultado es un film realmente verosímil, narrado en un tono sobrio, alejado de tópicos y patriotismos baratos tan manidos en el cine americano del género.
El gran problema de “United 93” es su ritmo, demasiado lento (el film tarda mucho en arrancar), y el exceso de escenas en la cabina de mandos del aeropuerto, las cuales caen con facilidad en el tedio, en contraposición con las efectivas escenas del avión (y preámbulos), rodadas con mucho acierto y tensión. Los actores colaboran y mucho en esta tensión, con un trabajo impecable, como por ejemplo los terroristas, con unas actuaciones en su justa medida.
El film va in crecendo, ganando interés y fuerza dramática con el metraje, conforme se acerca el terrible final, el cual logra unas cuotas de realismo, emoción e intensidad brutal, como pocos en la última década. Lástima que el resto de la película no esté a la misma altura.


Review por: Kurono

Clerks 2

Dirección y guión: Kevin Smith
Interpretación: Brian O'Halloran, Jeff Anderson, Rosario Dawson, Jason Mewes, Trevor Ferhman, Jennifer Schwalback, Kevin Smith, Jason Lee

País: USA

Año: 2006

Duración: 97 min.

Género: Comedia

¿ REGRESO A LOS ORÍGENES ?

Qué lejos quedan aquellos días en los que flipamos con el sorpresón que supuso “Clerks”. Kevin Smith se descubrió como la nueva esperanza del cine indie americano, como una especie de Tarantino pero en clave de humor. Diálogos frescos, punzantes e irreverentes. Personajes divertidos y carismáticos. Todo apuntaba a muchas futuras alegrías.
Doce años después llega esta secuela, que poco tiene que ver con aquella perla en blanco y negro. Smith ha perdido la frescura, su subida a los a los altares del cine americano le ha ablandado y, lo que es peor, ha sobre-explotado las virtudes que tenía hasta convertirlas casi en defectos.
Kevin Smith se ha hecho mayor y no le ha sentado bien. No encuentra la manera de reinventarse, y a estas alturas, debería saber ya que esas historias románticas que se empecina meter con calzador no tienen lugar dentro de sus proyectos gamberros, o como mínimo que no los sabe filmar (mejor no recordemos la mega-mierda que fue “Jersey Girl”).
En el fondo, “Clerks 2” es bastante divertida, fácil de ver y tiene sus momentos (como la divertida discusión Star Wars vs. El Señor de los Anillos), y tras sus últimos fiascos (“Dogma”, “Jay y Bob el silencioso contraatacan” o la ya comentada “Jersey Girl”) supone una recuperación de Smith, que esperamos no se quede aquí.


Review por: Kurono

La Felicidad de los Katakuris

Dirección: Takashi Miike
Interpretación: Kenji Sawada, Keiko Matsuzaka, Shinji Takeda, Naomi Nishida
País: Japón
Año: 2001 (estrenada en España en 2006)
Duración: 113 min.
Género: Musical friki



MIIKE, ¿ POR QUÉ ERES TAN FRIKI ?


Nueva frikada de Miike, para el visionado de la cual hay que estar mentalmente preparado, incluso aunque se hayan visto previamente otras de sus películas.
“La Felicidad de los Katakuri” es una original comedia-friki-musical sobre una familia que decide montar un pequeño hotel, cerca del cual debe pasar una carretera que les traerá montones de turistas, pero la cual nunca llega. Al llegar el primer turista la familia ve un rayo de luz, pero su suicidio en el hotel hará que se vean obligados a enterrar su cuerpo para no ganarse una mala reputación. A partir de ahí, se desencadenarán los sucesos más surrealistas.
El film incluye escenas super frikis como la inicial (hecha con muñecos de plastelina) y gags musicales muy divertidos (especial atención al de dicho suicidio), de los cuales bebe directamente otra frikada como es “El Sabor de la Sandía”.
Hay que entender la película como lo que es, un experimento, con deliveradas sobre-actuaciones, situaciones hilarantes que desbordan un humor negro que solo puede aportar un director japonés transgesor sin prejuicios como es Miike.
“La Felicidad de los Katakuri” es la antítesis de la crudísima “Visitor Q” (ojo con la crueldad y dureza de este film, recomendable al cien por cien si se tiene el estómago suficiente). Mientras la primera es una visión optimista y alegre de una familia unida pese a las adversidades, la segunda es todo lo contrario: apocalíptica y aberrante representación de una familia rota y desestructurada.
Pese a momentos brillantes, hay que reconocer que el excesivo metraje (casi dos horas) y el ritmo lento de algunos momentos hacen perder intensidad al film, el cual tiene demasiados altibajos (realmente altos y realmente bajos). Una montaña rusa, en todos los sentidos…


Review por: Kurono

Volver

Dirección y guión: Pedro Almodóvar
Interpretación: Penélope Cruz, Carmen Maura, Lola Dueñas, Blanca Portillo, Yohana Cobo, Chus Lampreave
País: España
Año: 2006
Duración: 110 min.
Género: Comedia dramática

VOLVER ... A SER DESPRECIADO.

Pese a que se ha ganado un poco a pulso algunas críticas en que se le achaca el hecho de que “siempre hace lo mismo”, lo que no se puede negar es que, lo mismo o no lo mismo, lo hace de puta madre. Pero no, ahora resulta que el nuevo “genio” del cine español es Amenábar y que hay una corriente anti-Almodóvar vete tú a saber por qué. Bueno, en realidad es fácil saberlo: por lo mismo que la gente va al cine a ver “Spiderman 7” y no cine de autor.
Pues yo aplaudo una vez más a Almodóvar, qué cojones. Tras el paso atrás que resultó “La Mala Educación”, el genio manchego vuelve por sus fueros con otra película coral de mujeres, y qué mujeres… Espectaculares todas, desde la recuperada Carmen Maura a la impresionante Blanca Portillo. Pero ojo con la Pe. Capaz de hacer las mierdas más monumentales en Hollywood, hay que reconocerle que está inmensa en el papel de la Raimunda. Al más puro estilo Anna Magnani, lo borda en un papel hecho a su medida.
El cineasta nos vuelve a regalar planos de antología, un humor inimitable y unas situaciones tan cercanas que molesta reconocerlo.
Sólo un pero, el demencial play-back que hace la Cruz del tema “Volver”. Forzado, hubiera quedado mucho más natural, o mejor dicho, natural si hubiera cantado ella mismo. Imperdonable. Y es que Estrella Morente solo hay una.


Review por: Kurono

Hard Candy

Dirección: David Slade
Interpretación: Patrick Wilson, Ellen Page
País: USA
Año: 2006
Duración: 103 min.
Género: Thriller psicológico



SÍ, PERO NO.



Ganadora por sorpresa del mejor film en Sitges, este auténtico tour de force es el típico ejemplo de que con pocos medios pero con las ideas muy claras se pueden lograr buenos resultados.
Narrada con un gran sentido del ritmo, mucha intensidad y una cámara que casi se mete dentro de los personajes, “Hard Candy” es una de las sorpresas de la temporada. No es fácil mantener el interés del espectador con solo dos actores y una casa, y justo es reconocéselo al debutante David Slade. Los dos actores están espléndidos, pero especialmente Ellen Page, en el papel de caperucita justiciera.


De todos modos, es innegable que, en algunas ocasiones, los actores tienen reacciones poco verosímiles, y que la película va de más a menos, y que de un principio realmente prometedor, pese a las grandes interpretaciones y al intenso ritmo que impone Slade (es palpable que había hecho videoclips antes), se pasa a una segunda parte más, digamos, correcta, que nos deja un sabor en la boca de está-bien-pero-podía-haber-sido-la-bomba. Lástima.


Review por: Kurono

Hostel

Dirección y guión: Eli Roth
Interpretación: Jay Hernandez (Paxton), Derek Richardson (Josh)
País: USA
Año: 2006
Duración: 95 min.
Género: Terror




HOSTAL ROYAL MANZANARES.



No es noticia que Quentin Tarantino es un cineasta genial, con un don innato para hacer cine con Mayúsculas. Pero tampoco lo es que como productor no da ni una. Tras otros fiascos producidos por el director, llega este engendro, americanada, cutrada y todos los adjetivos que le quieran poner.
Hostel es la típica película que cuando se estrena corre de boca en boca por las presuntas escenas de gore, teóricamente cruentas e hiper realistas, que finalmente resultan ser escenas casposas, en la línea del cine de "terror" norteamericano actual: un par de tetillas por aquí, un chiste facilón por allí...



Si bien el argumento y punto de partida podría tener su gracia, en cuanto empiezan a hablar los personajes se empieza a intuir el bodrio que estamos a punto de comernos. Los interpretaciones son escandalosamente malas, la imagen que se da de Eslovaquia es indignante y las escenas "gore" dan risa de lo ridículas y "light" que son. Mucho ruido y pocas nueces.

En resumen, una mierda mayúscula.






Review por: Kurono